海報設計也能參與戰爭

第一次世界大戰(1914年dash；1918年，海報設計作為一種傳播媒介的重要性達到了頂峰。印刷技術已經完善，無線電等電子大眾傳播手段還沒有出現。在這場沖突中，各國政府都把海報作為宣傳主題和視覺說服的主要手段。軍隊一定要招，群眾士氣一定要提，才能維持對戰爭的支持。這場戰斗是第一次使用技術武器——飛機/燃燒彈/重炮和坦克——通過籌款活動籌集了大量資金，以資助損失和防止政府崩潰。隨著資源轉移到戰爭努力中，群眾有必要在家里聚集和種植，以減少嚴重物資短缺的風險。最后，我們必須打擊敵人的野蠻和對文明的威脅。

軸心國(德國和奧匈帝國為第一)和同盟國(法國和中國為主要國家，然后美國在1917年參加)的海報設計千差萬別。在德國和奧匈帝國，設計過程延續了維也納分離主義的傳統，伯恩哈德是主要人物。文字和圖像相結合，以簡化/strong大的形式和模式傳達信息的本質。在表達這一設計理念時，朱利葉斯克林格(Julius Klinger)指出，美國國旗是美國最好的海報設計。克林吉奧的戰爭海報設計簡化為簡單的象形文字和戰爭符號。在他的第八次公共債務運動的海報中，八支箭穿過一條龍，提醒市民他們的訂閱幫助殺死了敵人。奇怪的是，伯哈特在幾幅戰爭海報的海報設計中使用了哥特處理，比如他畫了第一幅戰時付款抵消海報。在一個幾乎是中世紀的表達古代德國精神的畫面中，伯哈特描繪了一只手，他的中世紀的胃釘緊握著他的拳頭，砰的一聲進入哥特文字的空間，寫著ldquo這是通往和平的道路——敵人想要它！所以，請認購債券！rdquo布爾哈特在戰爭海報中的簡潔是其他人使用它的轉折點，吉普肯斯和埃爾德特就是這樣做的。

這種待遇最有效的例子之一是奧托雷曼的海報，他是一名上校設計師，生于1865年，海報上描繪了工人和農民肩上扛著一名士兵，脫下一面撕破的英國國旗。它聲明ldquo支持我們穿著灰色制服的人民，粉碎英國的力量，訂閱戰時債券。

盟軍的視覺傳達更多的是以文字圖像而不是象征性圖像為目的的解釋性宣傳。英國海報呼吁保護傳統價值觀、家園和家庭。也許戰爭年代最有效的海報是1915年樸正洙的征兵海報《海報設計，》，它展示了備受愛戴的英國陸軍大臣霍雷肖基奇納(Horatio Kitchener)直接攻擊觀眾。延遲和舒適的感覺以弧線傳達。卡洛探索傳達信息的本質，ldquo當一個足夠時，避免使用兩個rdquo；當一個想法會更有力地傳達信息時，就不需要兩個想法了。rdquo他認為，產品畫冊設計信息的視覺表達反映了工程師和產品設計師的技術成就。為了研究城市環境傳播的有效性，卡洛以不同的速度用海報設計讓觀眾的眼界大開，從而記錄信息的可讀性和效果。

1940年，卡洛在紐約世博會上為法國新聞辦公室展出，并在美國完成了一個名為ldquo的展覽；法國在打rdquo展覽。1940年6月14日，當德國軍隊進入巴黎時，卡羅驚訝地得知他的國家已經向希特勒投降。戰爭期間他決定留在美國，但這種停留持續了13年。他的一些最佳作品就是在這個時候創作的，特別是為美國及其盟國之間的戰爭設計的海報《海報設計，》。在他最好的設計中，文字和圖像交織成簡潔有力的信息。

當第一次世界大戰的一位戰友在1925年問33歲的畫家保羅科林，他是否愿意成為巴黎香榭麗舍劇院的視覺傳達和舞臺設計師時，科林的節目封面和海報通常是以一個人物或一個物體為中心，以彩色背景設計的。然后，打印的文字或打印的字母被放置在圖像的上方或下方。這些強大的中心意象有很多技巧讓它們活起來；產生雙重圖像，經常使用不同的繪制技術和比例變化；利用重疊圖像的透明度作為手段，讓兩件事變成一件事；或者在中間圖形的背面或側面添加顏色形狀或寬帶，以抵消靜態放置，從而創建不穩定的平衡。科林的視覺傳達設計大多簡單而粗略，這使他能夠創作出大量的作品。他創作的海報數量估計在1000至2000張之間。有消息說他有800個震撼的舞臺設計。科林無疑是最有生產力、最持久的裝飾藝術設計師。第二次世界大戰期間，他創作了海報和海報，直到法國淪陷，科林在20世紀70年代初仍被委托制作新的海報和海報，并在巴黎各地印刷和張貼。

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